WJTalk - Steven Chiu 邱鴻安專欄

       李安的電影類型眾多，在地區上，有中台港、美國、英國之分；在語言上，有英語華語之分；在時代上，有古代現代之分。更令人奇怪的是，李安樣樣皆能拍出特色，例如「臥虎藏龍」成為華語武俠片打進國際市場的開路先鋒，又如「理性與感性」，戲裏表現的18世紀英國人情連英國人也信服不已。科幻動畫片「綠巨人」裏的科幻動作，實在令人一新耳目；兩年前的「斷背山」，拍出了細致的男性愛情，令原來不同情同性戀的人也受到感動。

       這種樣樣皆能的現象，成為「李安電影」的一大特色。對於這種現象，我們可以怎樣去了解？在多類型電影的背後，有沒有一些屬於李安的核心東西？

  

       我們首先注意到的一項情況是：從1992年第一部電影「推手」到2007年的新片「色，戒」，李安一共拍了10部片，除了最初三部台灣片，其餘七部都改編自別人的小說。

  

       有關的七部電影是：1995年的「理性與感性」，改編自英國小說家珍‧奧斯汀的同名小說；1997年的「冰風暴」，原著是美國小說家芮力克‧穆迪 (Rick Moody)的作品；1999年的「與魔鬼共騎」，原著是美國作家丹尼爾‧伍德瑞爾 (Daniel Woodrell)的作品；2000年的「臥虎藏龍」，改編自王度盧的武俠小說；2003年的「綠巨人」，改編自美國作家森姆‧雷米 (Sam Raimi)的漫畫；2005年的「斷背山」，改編自美國作家安妮‧普洛爾茲(Annie Proulx)的一篇短篇小說；2007年的「色，戒」，改編自張愛玲的同名短篇小說。

  

       在這七部片子中，李安明顯地使用一種尋找題材的方法：尋找適合的小說 (不論來源，古今中外均可)，以便用來拍攝。

  

       對於這種尋找題材的方法，我們不禁要問：在那些被選中的小說中，會有些什麼共同性質？如果能夠回答這個問題，就等於找到「李安電影」的核心性質。

  

       筆者認為，在七部片子中，愛情是最核心的題材。「斷背山」固然是一個愛情故事，「理性與感性」也是；「臥虎藏龍」既有周潤發和楊紫瓊的愛情，也有章子怡與張震的另一段愛情；在張愛玲的小說「色，戒」裏，湯唯對梁朝偉動情也是全篇小說的重點。在「冰風暴」裏，凱文克萊和雪歌妮微佛各自的婚姻都出了問題，卻發生了一段中年情。只有「綠巨人」較為不同，因為它對父子關係的描寫超過了對男女之情的刻劃。

  

       既然愛情是核心，我們就可以進一步追問：七部電影所描寫的各段感情，會有些什麼共同的性質？

  

       我們不得不說，各段感情顯示出一種傾向：試圖把一些沒有電影拍過的不同愛情面貌拍出來。因為從來沒有電影拍過，所以一拍出來，往往就有令人一新耳目的感覺。

  

     「喜宴」和「斷背山」的同性愛情固然符合這種傾向，其餘各片的愛情也莫不如此。「色，戒」講女特務 (原是愛國女學生)王佳芝，在執行誘捕漢奸易先生的危險行動中，竟對易先生動了真情，這一段感情可說是隱情，其不為外人道的隱藏性質，比「斷背山」中不敢向社會公開的一段情，一點也不遑多讓。「凱文克萊和雪歌妮薇佛」及「章子怡和張震」的兩段情，在戲裏都是不敢公開的愛情。

  

       可以這樣說，李安在尋找適合的小說時，很可能以小說中的愛情描寫為著眼點，而在考慮愛情的描寫時，又很可能以是否有新意為重點。正因為有這樣的考慮，所以李安的電影在寫情方面才會讓人覺得層出不窮，不斷為觀眾提供新的思考角度。(世界日報，9.21.2007)