WJTalk - Steven Chiu 邱鴻安專欄

       法國坎城影展開鑼，又是王家衛風光的時候。過去十年，王家衛一直是坎城常客，今年他的新作「藍莓夜」(Blueberry Nights)又被挑選為開幕影片，使他成為開幕首天最出鋒頭的人物。王家衛在坎城獨領風騷，不禁令人想到，為什麼他總是在坎城風光，而不是在奧斯卡揚名？

       王家衛在奧斯卡出不了頭，基本原因在於奧斯卡和美國影壇的孤立排外，沒有坎城和歐洲影壇那樣開放，願意接受別國的電影。坎城的參展影片來自世界各國，評審大部分是國際著名電影人，評審標準兼重藝術和商業兩方面的價值，而且年年把最佳影片獎頒給外國電影，這種真正開放、接受世界各地電影的胸襟，確實不是奧斯卡所能擁有的。相比之下，奧斯卡顯得孤立和排外，參選電影全是美國片，雖設有一項最佳外語片獎，但只屬陪襯，可有可無，對於奧斯卡作為美國本國的影展不損分毫。奧斯卡的國內性格(domestic)與坎城的國際性格(international)，是截然不同的。

       除了奧斯卡，作為美國影壇象徵的好萊塢，也是排外的。這個全球電影重鎮，除了偏重電影的商業價值和不重視電影藝術之外，在電影製作方面，則處處受制於工會制度，外國電影人除非受邀，否則想「打進好萊塢」實在很困難。吳宇森是「好萊塢的客人」，他之所以受到邀請，是因為好萊塢要移植港片的動作設計；成龍電影之所以能在美國擁有一定票房，是因為李小龍打下來的動作片基礎；武指(武術指導)袁和平等受到好萊塢禮遇，也是因為武打動作。好萊塢沒有武打動作，這是一切與武打動作有關的電影元素都受邀進入好萊塢的原因。

       王家衛的「藍莓夜」，是自己帶隊來美國拍攝的，拍攝隊伍都不是美國人，男主角裘德洛和女配角都是英國演員，女主角諾拉瓊絲雖是美國人，但首次演戲，還沒有加入演員工會。這些都反映出王家衛必須飛越好萊塢，才能來美國拍片。

       王家衛繞過好萊塢，也有好處。這樣，他反而無須受好萊塢的牽制(例如資金、演員、攝影師和後期製作等的牽制)，能夠保持自己的電影風格。「王家衛電影」的基本風格在於刻意經營，把重點放在「感覺」之上；所謂「感覺」，就是王家衛名作「花樣年華」英文片名「In the Mood of Love」那個「mood」字。看他的電影，觀眾不能期待故事情節，而是要去抓住每段戲每個鏡頭所傳達出來的「感覺」。例如，張曼玉在六十年代狹小房間裏看別人打麻將時的「情懷」；她走下窄窄的木樓梯與梁朝偉擦身而過的「感覺」。這種電影風格，當然與好萊塢典型電影「蛛蜘人3」完全不同。

       現在的國際影壇，正在上演一幕三國故事。以好萊塢為首的美國電影向來是霸主，占據國際市場，要它接受外國電影是很困難的。歐洲片(主要是法意德三國的電影)是第二勢力，但實力不及美國片，因此較易於接受外國電影。第三勢力就是華語電影。

       隨著中國經濟擴展，中國電影也迅速崛起。第五代導演正在走紅(張藝謀、馮小剛、陳凱歌)，第六代導演則正在搶出頭(賈璋柯、王小帥、陸川)，比第六代更新的導演也開始冒出來。中國電影人才多，市場又大，所以發展甚快。此外，中國電影又與港台電影合而為華語電影，因此足以成為國際影壇的第三勢力。

       迅速崛起的中國電影，將有力挑戰美國電影的獨大地位，這是國際影壇正在上演的美歐中三國故事。美國電影是屠龍刀，中國電影是倚天劍，現在的形勢正是：倚天不出，誰與爭鋒？ (藝文隨筆，世界日報，5/18/2007)